新聞虛擬人像,虛擬人像圖片

1、真的會有人愛上一個虛擬的人物嗎

   會的，因為虛擬人物很多時候是人的最完美呈現(xiàn)，也是人們想要的理想對象。很正常的

日本就有，新聞報到過，埃，返正虛擬的都是假的，愛上又如何呢。可以再選一個真實的啊。

沒什么的，你還會遇到第二個第三個，永遠都有喜歡的人

樓主小說或者穿越劇看入迷了吧！虛擬人物意為虛構(gòu)，子虛烏有的人！就算有，那也不屬于這個當今世界！愛虛擬人物當然是可以的！這就跟追星類似！但是不要盲目追，適可而止！

2、新聞人物肖像攝影技巧

   ? 新聞人物肖像攝影是指攝影記者在新聞現(xiàn)場對人物和事件進行合乎情理的判斷、理解，使用 現(xiàn)場光或現(xiàn)有光，一般在不干涉被攝對象的條件下，表現(xiàn)新聞人物的內(nèi)心精神面貌、氣質(zhì)的 攝影。新聞人物肖像攝影不同于一般題材的新聞攝影，也有別于肖像攝影和人物攝影，它是 新聞攝影記者最難于掌握的一種攝影技巧，拍攝對象既要具有很高的新聞價值，又要具有視 覺美感的形象價值。這就要拍攝者在既定的現(xiàn)場條件下，使用極其的造型手段完成高 難度的形象造型和對人物內(nèi)心的深層開掘，并將這種開掘外化在攝影媒材上。 <#.g=ay ?

我們知道，一幅成功的新聞人物肖像作品取決于它的性格力量、畫面的光影效果和拍攝技術(shù) 等諸要素。從已發(fā)表的有關(guān)研究文章來看，探討前一方面成因的文章較多，而注重于技術(shù)成 因的文章比較少見；從報紙雜志上發(fā)表的新聞人物肖像作品來看，成功的新聞人物肖像作品 較少；從筆者從事近年的新聞攝影教學(xué)經(jīng)驗來看，新聞人物肖像攝影是最不易掌握的拍攝 技巧，客觀地、冷靜地思考這一現(xiàn)象，卻發(fā)現(xiàn)技術(shù)因素占了很大的比重。因此，本文試從技 術(shù)因素方面作一些有益的探索，以有利于新聞攝影的人物肖像攝影。 DlT{` ?

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光線——形象塑造、情感塑造與社會角色塑造的根本 % nIf)/2g ?

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沒有光線就沒有這個世界，沒有光線就沒有攝影，因此，攝影又被稱之為“光畫”，新聞攝 影就是用光來描敘事件和新聞人物的特殊職業(yè)。要想拍攝好一幅成功的新聞人物肖像，對現(xiàn) 場光線，必須有深刻而獨到的認識。 q=GTocv ?

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形象塑造。光線對被攝體的形象塑造是光線的最基本的作用。被攝體只有在 光線的照明下，才能使讀者認識到它的形象，這種認識作用，是新聞攝影的基礎(chǔ)，它不同于 藝術(shù)攝影的審美作用。新聞攝影的確鑿性就在于詮釋的停頓，確鑿使得被攝對象沒有歧義， 事實也就明確無誤地呈現(xiàn)出來，形象凸立在讀者的眼前。有了“形”，才可以“形”寫“神 ”，以“形”傳“神”。 &?vgP!d&M ?

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情感塑造。新聞人物肖像攝影的對象是現(xiàn)實生活中活生生的人，它除了有明 晰確定的外在形象之外，還有豐富的情感，各種情感也只有在一定光線的照明狀態(tài)下，才能 得到適當?shù)娘@現(xiàn)，這種內(nèi)在情感的顯現(xiàn)和外在形象有機地結(jié)合在一起，就會使新聞人物躍然 紙上，“一見”勝于“百聞”，給讀者以一定的情緒感染。光線這種情感塑造作用在新聞人 物肖像攝影中是至為重要的。情感就相當于我們所說的“神態(tài)”，有了“神”就可以以“神 ”賦“型”。在型的基礎(chǔ)上刻劃人物內(nèi)心的狀態(tài)，表達人物內(nèi)心的情感。 rH>)oThA# ?

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社會角色塑造。是指光線除了有以上兩個作用之外的第三個作用：即光線的 達意作用，它是將光線的照明狀態(tài)作為某種理念或觀點的表征。要想使得被攝人物達到某種 象征的意味、具有超拔于畫面人物具象的作用，使作品升華到某種象征的高度，只有特定狀 態(tài)下的光線照明才有這種效果。其它的所有手段都是輔助性的。如卡休拍攝的《丘吉爾》， 這時的《丘吉爾》已不只是“丘吉爾”本人，它是戰(zhàn)時英國的精神象征，是二戰(zhàn)時期整個反 法西斯同盟的象征。光線這種深刻的達意作用更需要攝影記者從光線的照明性質(zhì)上進行妙 的把握。 "] iB6 ?

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光線說起來簡單，真正用好了卻很難，難就難在光線照明態(tài)的“妙不可言”，只能看，而攝 影家看的結(jié)果(使用照相機、攝影鏡頭、感光材料等攝影媒材制成圖片)，又要從照片上“言 ”出去。這樣的要對攝影記者來講是十分刻苛的，但惟有苛刻才能出作品，才能出肖像作 品，才能出強烈而鮮明的“社會角色”型作品! m`_ONm'T& ?

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既然光線有這么重要的作用，那就讓我們先來簡單的認識照明光線。 h@h!,; ?

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光質(zhì)與光感。所謂的光質(zhì)，就是新聞人物現(xiàn)場光的質(zhì)量。無論現(xiàn)場是自然光 還是人工光都有一個光線質(zhì)量問題。與光質(zhì)密切相關(guān)的是光感，它更多是憑攝影記者對感光 材料和照相機、鏡頭等攝影媒材物化性能的把握，對光線照射在被攝景物上的心理認知。按 下快門之前，首先要解決的問題就是要對現(xiàn)場光有一個清醒的、透徹的分析，有一個對有利 于人物情感表現(xiàn)的光線的總體把握。決定使用什么樣的技術(shù)手段來處理照射在新聞人物身上 的光線，是一種文化修養(yǎng)，是一種品位。而且要預(yù)測到，使用這樣的光線在技術(shù)處理后，能 否完成對新聞人物的形象塑造、情感塑造和社會角色的塑造。 e!( ?

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光線按質(zhì)和方向來分又可分為直接光和間接光，所謂直接光就是我們平常所說的強光或硬光 ，如太陽光的直射，現(xiàn)場聚光燈的照射等等。這類光線照射在人物身上，會產(chǎn)生很大的反差 ，有利于對人物性格的刻劃，在情感塑造上有很大好處，但它不利于對人物作一種細膩的情 態(tài)描繪，也就是說在形象塑造上弊大于利，但一切都要由現(xiàn)場被攝人物的情況來定。所謂間 接光就是我們平常所說的柔和反射光和透射光。柔光對人物面部描繪有利，但對人物性格的 反差刻劃不利。 &=k,?TJO> ?

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光線有它各自的性格，攝影的要，就是要把自己的攝影目的和光線的性格結(jié)合起來，懂得 各種光線的性格和控制它們的方法。 \_6/vZ%B ?

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方向與機位。光線的方向與機位的選擇有關(guān)，它要隨著現(xiàn)場的環(huán)境、拍攝距 離、使用不同焦距的鏡頭而發(fā)生變化。在新聞人物的拍攝現(xiàn)場，既要遵循現(xiàn)場既定光線光位 的原則，又要根據(jù)拍攝對象的長相特點而靈活地加以運用光線。 {& T_sw@[ ?

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拍攝人物肖像最常用的光線位置就是從人物左右傾斜 ℃光)。我們看到的景物真實面貌，大多是在這種照明光線下得到的印象。它可以形成適當 大小的投影，最容易強調(diào)人物臉部的立體感，影調(diào)豐富，人物表情真實自然，較適合于人物 的形象塑造。 9v!1,`j" ?

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另外一種方式就是運用側(cè)光。所謂側(cè)光，就是從人物臉部的一側(cè)照明，這樣就形成了半邊臉 黑，半邊臉白的情況，或在另一邊臉頰上形成大大的鼻子的投影，使用直接光與使用漫射光 投影的濃度不一樣，直接光的投影濃密，對人物性格刻劃有好處，而漫射光的投影較淡，能 更好地表達人物的精神面貌，適合于情感塑造。 A:9?ZI/X ?

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新聞人物肖像攝影最關(guān)鍵的用光，就是“眼神光”。而能否使眼睛突出，關(guān)鍵要看能否在眼 睛里出現(xiàn)高光點，也就是使整個眼睛發(fā)亮的“眼神光”。兩張姿態(tài)表情一致的照片，有眼神 光和沒有眼神光給讀者的印象是大不一樣的。眼神光有助于對“社會角色”的塑造。 ""Q P% ?

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當然，新聞人物攝影還有其它光位可以使用，如正面光、順光、半逆光、頂光、角光、輪廓 光等?？傊磺卸紴榱藢Ρ粩z對象的形塑與神塑。在實際的工作中，很難有完全符合以上 所講的肖像攝影的光位，這時，就要試著考慮變換拍攝位置，這樣一來，在最初看來是逆光 的也可能變?yōu)轫樄饣騻?cè)光了。攝影角度的改變(即機位的不同)意味著看人物的視點的改變、 被攝人物受到光的程度改變，最終造成畫面效果的改變。改變拍攝機位，是新聞人物肖像攝 影的絕對主意。但是有一點千萬要注意，那就是隨著拍攝視點的改變，人物的背景將會發(fā)生 嚴重的變化。本來是深色的背景也許會變成灰白，本來是雜亂的背景也許會變?yōu)閱我?，對?要多加小心，留意整個畫面的影調(diào)效果，使人物突出于背景之上。 0aa&m[Mk ?

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視點——取景、構(gòu)圖與賦型的關(guān)鍵 e?=^;v%r ?

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將照相機放在什么樣的位置拍攝，是新聞攝影記者常常面臨的最關(guān)鍵性的問題，它可以決定 一個攝影記者的獨特風(fēng)格，直接影響著對被攝人物的形象賦型和精神顯現(xiàn)。新聞攝影的實踐 經(jīng)驗告訴我們：既要掌握常態(tài)的再現(xiàn)視點，又要不斷探索非正統(tǒng)的透視表現(xiàn)問題，以便與新 聞攝影記者不斷從新的視點重新發(fā)現(xiàn)世界的需要相協(xié)調(diào)。我們拿起相機拍攝人物，除了按照 眼睛的高度去拍攝之外，最有代表性的高度是俯攝(高角度)和仰攝(低角度)。 o/Q;f@ ?

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當然，攝影的角度不是單指拍攝高度，有時只要左右移動相機就可表現(xiàn)出被攝人物許多彼此 絕然不同的長處來，在此基礎(chǔ)上再加上高度的變化，就可以設(shè)計出無數(shù)個構(gòu)圖方案，找出最 佳角度。 xZwLlY ?

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正面角度。在人物正面的角度拍攝，可以得到描寫性的畫面，使讀者對所攝 對象有一個平面性的認識，這種角度是新聞人物攝影的常見角度，雖然它對新聞人物性格刻 劃缺乏應(yīng)有的力度，但對全面、正確地認識被攝對象有很大好處。 g($DdKc|g ?

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斜側(cè)角度。斜側(cè)有兩種角度，一是從左邊斜側(cè)，一是從右邊斜側(cè)，用這樣的 角度拍攝，人物的臉形會發(fā)生很大的變化，顯得較為生動，如果是拍攝全身或半身照，可以 利用被攝對象的形體，加強畫面的變化，同時這種角度也容易強調(diào)人物的性格，便于刻劃被 攝對象的性格。由于這種角度帶來的畫面變化，增加了畫面的美感形式，使讀者在獲得畫面 帶來的新聞性同時，增加審美的因素，故被現(xiàn)在的大多數(shù)新聞攝影記者所采用。這種角度變 化因素很多，只有結(jié)合多種拍攝高度，仔細尋找最佳視角，才能達到應(yīng)有的畫面效果，否則 ，往往會弄巧成拙，反將被攝對象的缺點暴露出來。 s

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水平角度。新聞人物肖像攝影使用最多的手法是水平拍攝，由于在此高度上 拍攝的最大特點是與被攝人物的眼睛高度一致，所以它符合讀者的正常視覺，對新聞人物有 較強的寫實能力。雖然它的形式很一般，但在真實性上比其他高度更勝一籌，更適合新聞攝 影的表現(xiàn)手法。這種在平常的角度下拍出不平常的表現(xiàn)因素，要特別引起新聞攝影工作者的 重視，運用好這種平常的形式感中蘊含著不平常的表現(xiàn)手法。 ft KTnK. ?

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高角度拍攝。容易露出人物后面的景物，可以多納后景，對于表現(xiàn)被攝人物 的面部及頭部有很大好處，而且被攝人物有明顯的空間位置。這種空間位置在新聞攝影中有 著非常重要的作用，在環(huán)境人物肖像攝影中，這種形式應(yīng)用的很多。由于拍攝鏡頭的成像視 點就是以后讀者閱讀畫面的視點，這就給讀者一個俯瞰全貌的高視場，使得讀者從畫面的閱 讀中獲得一種心理滿足。這種視點雖然有以上成像好處，但也有明顯的不足，它在表現(xiàn)被攝 對象方面有著嚴格的要，有些新聞人物不宜用俯視的角度拍攝，不能脫離被攝對象的具體 情況而自作主張地使用這種視點。 iQ fJ ?

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低角度拍攝。低角度拍攝可以使新聞人物的形象突出、畫面沖擊力強，它有 湮沒人物后景的特點，使得人物周圍雜亂的環(huán)境得到凈化。低角度近距離拍攝會使人物變形 ，這點要務(wù)必記住，變形可以增加形式上的表現(xiàn)力，也可以破壞人物的形象。對這種變形程 度心中要有數(shù)，使得畫面既有形式上的表現(xiàn)力度，又不致于損害被攝人物形象。 1Z~)RJ

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簡言之，拍攝的角度要和拍攝高度相互配合，對于肖像攝影要有充分的取景耐心，運用經(jīng)驗 ，敏于觀察，從取景框中確定最佳拍攝角度。萬不可從頭腦中先確定觀點，而只能通過取景 框?qū)は癖葘?，最后審慎地確定視點。 cy3B({PLy ?

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視點的選擇是對被攝人物使用的攝影角度和位置的確定，而景別則決定被攝人物在畫面中占 據(jù)的空間位置，也就是決定了人物在整個畫面中的大小。決定使用什么樣的景別，拍攝前就 要有明確的意圖，根據(jù)拍攝意圖決定景別，是取景構(gòu)圖的第二步——畫面的取舍，根據(jù)新聞 人物在畫面中占據(jù)的空間位置一般有以下幾種情況： o .G!7 ?

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全身照。攝入人物全身。從技術(shù)上講能看出人物身體線條部分的美感和表現(xiàn) 人物的動感，知道整個人物在周邊環(huán)境中所處的準確位置，當人物身體方向或者角度改變時 ，這時強調(diào)了動感。但一幅畫面如果容納全身，臉部所占位置一定很小，不利于對人物的精 神面貌作深層的揭示。 gy0haW ?

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膝上照。攝入人物膝蓋上部的范圍。重點表現(xiàn)從臉到人物上身的表情姿態(tài)。 這是新聞人物肖像攝影中使用較多的能突出人物動作的構(gòu)圖形式，可是它也容易產(chǎn)生不明朗 的現(xiàn)象，所以使用這種構(gòu)圖形式時需要特別注意人物的性格特征表現(xiàn)。 "a"]o ?

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半身照。這種構(gòu)圖形式可以用手表現(xiàn)動感，因此在新聞人物肖像攝影中是使 用最多的構(gòu)圖形式，它既可以強調(diào)人物的表情又可以創(chuàng)造一種現(xiàn)場氛圍。如果畫面攝入的是 從臉部到腰部，這就突破了半身照的范圍而稱為腰上照，腰上照的攝入范圍更大一些，雖然 構(gòu)圖效果與半身照差不多，但畫面的表現(xiàn)力度比半身照要差些，在一些特別的新聞人物肖像 攝影中采用。 ); dT_ ?

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近攝、特寫。近攝、特寫手法的運用，是近年來新聞人物肖像攝影的一大特 點，攝影者為了突出地交待被攝人物的特征，加強畫面的視覺沖擊力，有時只拍到人物的臉 部畫面，這時人物表情的好壞就成為決定這幅新聞人物肖像攝影是否成功的關(guān)鍵。而人物的 視線和嘴角又成為這成功中關(guān)鍵的關(guān)鍵了，這點要引起我們的特別注意。 )'%$%9 ?

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視點的選擇與改變還與使用鏡頭的焦距有關(guān)，目前，絕大多數(shù)新聞攝影記者最常使用的相同 為單鏡頭反光照相機，大都可以變換鏡頭，或有大倍率的變焦鏡頭，從魚眼鏡頭到標準 鏡頭、從短焦鏡頭到望遠鏡頭，種類繁多、形式多樣。選擇多大的焦距的鏡頭來拍攝人像沒 有定式，要根據(jù)拍攝對象、透視效果、賦型要和表現(xiàn)形式而定。 )ZqJh ?

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新聞人物肖像的最終要是賦型。所謂賦型，是指從趨向存在的可能性趨勢中冒出來的不可 能存在的形體。就如同上文所說的依靠實際存在的具象形體去完成并不存在的“社會角色”形體的塑造。 G\r?f& ?

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技術(shù)——形象表現(xiàn)力的內(nèi)功 C[Dav&=^F ?

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新聞攝影的依存，一刻也不能脫離照相機、攝影鏡頭、感光材料(膠片、相紙或CCD等媒材) 等物質(zhì)材料。攝影既要再現(xiàn)拍攝對象，又要使膠片、鏡頭、感光材料等媒材的物質(zhì)特性得到 極大地再現(xiàn)。這就要攝影者要懂得和熟練地使用這些媒材的理化特性，掌握正確使用這些 媒材的攝影技術(shù)。沒有攝影的物質(zhì)材料，沒有攝影的技術(shù)，根本就談不上對被攝對象的三個 塑造。攝影科學(xué)技術(shù)的媒材特性再現(xiàn)，是高于它所能表現(xiàn)的任何一類的拍攝對象。 A\#P*k0 ?

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從攝影的物質(zhì)再現(xiàn)的本質(zhì)來講，新聞?wù)掌瑧?yīng)是轉(zhuǎn)形，而不是再生。任何把新聞?wù)掌斪餍侣?事實來看待的，都極易造成邏輯的混亂和事實上的相悖。因此，當有人提出一幅新聞?wù)掌?失實”的時候，我們往往感到大惑不解。如果沒有在后期制作中采用偷梁換柱手法，而是遵 從攝影物質(zhì)技術(shù)的因果呈現(xiàn)關(guān)系，那么新聞?wù)掌筒皇窃锏脑佻F(xiàn)，更不是原物的再生，而 只能是轉(zhuǎn)形，轉(zhuǎn)形才使得影像獨立成自然本身，使得記錄更接近于事實。因此，新聞人物肖 像攝影的“社會角色”塑造才成其為可能，但承載這種“社會角色”的物質(zhì)必須能充分地顯 示出科學(xué)技術(shù)所要的精確度。新聞攝影記者為了達到這個精確度，使用這個精確度，就必 須要掌握嫻熟的曝光知識、感光材料的感光知識、攝影鏡頭的光學(xué)成像知識等等。充分發(fā)揮 新聞攝影的物質(zhì)紀實特性，在使用攝影器材和攝影技術(shù)掌握方面達到一個相當?shù)母叨龋@個 高度足以使攝影記者在拍攝器材和攝影技術(shù)掌握方面達到一個相當?shù)母叨?，這個高度足以使 攝影記者在拍攝時得心應(yīng)手，達到自由的境地，有了這種自由的高度，畫面的表現(xiàn)力才有可 能加強，“賦型”才有堅實的物質(zhì)保障，對新聞人物的“社會角色”塑造，不致于成為空談 。

攝影里，肖像就是肖像，一般不分“條件”。

但要表現(xiàn)某些特定的“東西”。就要根據(jù)人物背景，去使用服裝服飾、攝影背景、燈光及拍攝角度了。

一般不使用正面照。正身側(cè)臉、側(cè)身側(cè)臉、側(cè)身正臉等等體位。

3、電視臺直播間里虛擬圖像是什么技術(shù)？在自己家里是否能實現(xiàn)？

   虛擬演播室是近年發(fā)展起來的一種獨特的電視節(jié)目制作技術(shù)。它的實質(zhì)是將計算機制作的虛擬三維場景與電視攝像機現(xiàn)場拍攝的人物活動圖像進行數(shù)字化的實時合成，使人物與虛擬背景能夠同步變化，從而實現(xiàn)兩者天衣無縫的融合，以獲得完美的合成畫面。，不好在家里實現(xiàn)！

搜一下：電視臺直播間里虛擬圖像是什么技術(shù)？在自己家里是否能實現(xiàn)？

4、看央視新聞的時候我看到一則新聞是“中國和外國（忘了哪個國家）合作創(chuàng)辦了一款虛擬人物游故宮的游戲”是什么名字，怎么下載呀？？？

   “超越時空的紫禁城”是中國第一個在互聯(lián)網(wǎng)上展現(xiàn)重要歷史文化景點的虛擬世界，也是一座名副其實的虛擬體驗型博物館。故宮博物院院長鄭欣淼介紹，在高分辨率的3D建模技術(shù)支持下，訪客只要點擊鼠標，就能深入了解故宮所有建筑物及其特征，以及故宮珍貴館藏；訪客還可以自己設(shè)計游覽線路，在網(wǎng)上體驗下圍棋等昔日的宮廷游戲。游客只要登錄(

)下載客戶端軟件，就能注冊并且免費體驗“虛擬紫禁城”。目前，這套系統(tǒng)具有簡體中文、繁體中文和英文3種文字版本。