王佩瑜 虛擬人物 對唱,王佩瑜和陶陽的對唱

1、王佩瑜的唱功怎么樣？

   王佩瑜，了好多年，看過現(xiàn)場，也看過錄像。依舊火爆，有進(jìn)步，也有退步。

一 早期

少年成名，扮相好，嗓子也棒。作為一個京劇新秀，是璀璨的，是非常合格的余派傳人。得益于王思及先生給她下的良好基礎(chǔ)。以至于譚壽先生評價其為“小冬皇”。（竊以為壽老隨口之言，冬皇更像是一個頂尖優(yōu)秀坤生的榜樣或者代名詞，而且壽老更多的是出于對新人的關(guān)愛，但是后來這句話被炒的不成樣子，這句話帶來了好多粉，也引來了不少非議。）

二 近年

近幾年來看的話，平心而論王佩瑜依舊規(guī)矩，基本功還在?；鸨琅f，叫座能力也不錯。奔走于各大媒體平臺，對京劇宣傳起到了一定作用，吸引了不少青年觀眾。

可惜的是。。。。

1嗓音氣力大不如前，現(xiàn)場來看似乎不如以前賣力，不夠“耐人”。

2咬字松，恰恰離余派要相悖。唱腔亦缺少余派的提溜勁和清剛。

3做工不規(guī)范，刻畫人物的能力欠缺。一出《盜宗卷》演得如同孩童嬉鬧，毫無御史應(yīng)有之風(fēng)度。馬先生的張蒼縱然極為生活化，卻沒有失去人物。從刻畫引申出——不入戲。演搜孤救孤，這是王佩瑜；演珠簾寨，還是王佩瑜，頻頻跳戲。

4戲路略窄，配戲難選角。王佩瑜多唱安工戲，不能開，不能扎靠，貌似衰派也極少。個頭小些（先天條件難以更改)，氣場弱，難配戲。

總體來說，會通精化，王佩瑜勉強(qiáng)達(dá)到第三層，恐怕也難有更大進(jìn)步。只可以說是一位優(yōu)秀的中青年余派演員。

2、德云社陶陽和“梨園小冬皇”王佩瑜相比較，誰的京劇水平更高？

   一般來說，從事專業(yè)的人的專業(yè)水平都高于非從事專業(yè)的人的水平。京劇也是如此。王珮瑜是專業(yè)京劇演員，目前在上海京劇院工作，也有自己的京劇團(tuán)隊，而陶陽雖然也是小小年紀(jì)一身本領(lǐng)，但他畢竟不是專業(yè)京劇演員，而今是在德云社工作，主要表演還是相聲，而非像王珮瑜那樣主要是上大舞臺演戲。兩人都是很

3、王佩瑜現(xiàn)在怎么這么活躍？

   王珮瑜現(xiàn)在人稱“瑜老板”，現(xiàn)在基本哪里都可以看到她她為什么如此活躍，名利兼收的事誰不愛干必須得承認(rèn)王珮瑜是有本事的，情商也高，唱流行歌曲也不在話下，更主要的是戲曲行業(yè)需要造這樣一個明星王佩瑜吸引了多少觀眾進(jìn)劇院聽?wèi)蚰兀€沒看到這方面的數(shù)據(jù)，但我覺得這個數(shù)字不會很大這方面做的好的

4、如何評價歌手決賽中龔琳娜、石倚潔、王佩瑜演唱的《武魂》？

   《武魂》與其說龔琳娜真唱出了西楚霸王英雄謝幕的死生悲慟、賀鬼頭追憶似水年華里的少年俠氣，不如說后半段她在模仿張飛或李逵開開心心一聲大喝：哈哈那廝別跑！我絲毫不想貶低她的歌唱技藝，但也始終無法認(rèn)同她的情緒表達(dá)。小半闕詞的情感偏差《武魂》的歌詞是項羽混搭賀鑄，《六州歌頭·少年俠氣》上

5、京劇《智取威虎山》尤其（迎來春色換人間）段，童祥苓和于魁智兩位藝術(shù)家誰唱得更好？

   我是毋庸置疑的認(rèn)為童祥苓先生唱得更好。依據(jù)是什么呢？第一，慣性思維使然眾所周知，京劇《智取威虎山》是文革時期八大革命樣板戲之一。童祥苓先生是主演和首唱，那時可謂是家喻戶曉人人皆知，而他扮演的楊子榮高大英雄形象也是早已深入人心，不可磨滅。無論是戲劇還是歌曲，只要是首演、首唱出名了，

6、京劇“女老生”王佩瑜致力于推廣京劇，張云雷說：給年輕人普及傳統(tǒng)的東西。你怎么看？

   個人覺得沒有那么復(fù)雜，也沒有什么責(zé)任傳承。無非是把自己喜歡并擅長的東西推薦給其他人而已。我喜歡籃球，那我就想讓身邊的朋友也喜歡籃球，這樣我們就能一起籃球了。如果我籃球的非常好，那我更要推廣籃球了，不僅要讓男性朋友和我一起，還要女性朋友觀看。這樣才能體現(xiàn)我的優(yōu)秀，我才高興