舞臺虛擬人 角度,虛擬舞臺背景

1、戲劇中的舞臺調(diào)度

   不但對于室內(nèi)的舞臺，就是對于室外的舞臺，

都有共同的藝術(shù)要，

以后，舞臺演出，大型體育文藝活動(dòng)，電影拍攝、電視拍攝、娛樂活動(dòng)、群眾的廣場舞，都將是普遍采用虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備，

編導(dǎo)引導(dǎo)演員走位、實(shí)時(shí)指導(dǎo)演員變換出復(fù)雜的隊(duì)形，變換出不同的字符排列。

導(dǎo)演用虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備、對于空間運(yùn)動(dòng)的集群目標(biāo)，進(jìn)行實(shí)時(shí)的、大量的空間運(yùn)動(dòng)目標(biāo)進(jìn)行連續(xù)的、動(dòng)態(tài)的測量，

對于演員、布景、燈光、道具、音響、樂隊(duì)進(jìn)行實(shí)時(shí)的、連續(xù)的、動(dòng)態(tài)的、表演現(xiàn)場的指揮、調(diào)度、控制，舞臺調(diào)度，掌控在電腦屏幕之中。

演員佩戴的透明眼鏡、墨鏡，就是一種AR眼鏡、R眼鏡、Goole谷歌眼鏡，隱藏在舞臺地面、隱藏在道具中的顯示器，接受提詞、指令，能夠從地垂線的視角和觀眾的視角來觀察整體編隊(duì)和知道自己在舞

臺空間的具體位置，知道自己將要前進(jìn)的空間方位和速度，及時(shí)修正自己的空間位置、姿態(tài)、體態(tài)、情緒。就是既能知道導(dǎo)演實(shí)施發(fā)布的空間位置變化，又能夠掌握自己的位置誤差，還能夠聽從嘉賓和

觀眾的即興命令，這些指令可以用語言、手勢、腦電波、體態(tài)運(yùn)動(dòng)、鼓掌、吶喊、音調(diào)、情緒、題詞等等方式來發(fā)布。

現(xiàn)場的藝術(shù)總指揮所具有的高超的組織、領(lǐng)導(dǎo)、統(tǒng)帥、掌控、管理能力，是通過虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備來實(shí)現(xiàn)的。

今后對于過千人演員的大型體育文藝表演的水平的評價(jià)和評判，不再是用：高度紀(jì)律性，組織紀(jì)律性極強(qiáng)，秩序井然，高度整齊化，來形容和考核。

演員的自由加入和隨意推出，是用虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)度和重新填補(bǔ)空缺，不影響復(fù)雜位置編排的動(dòng)態(tài)效果，對于每一位演員的動(dòng)態(tài)空間位置，都了如指掌，指揮自如、指揮到位，導(dǎo)演、演員、觀

眾，甚至是不在現(xiàn)場的觀眾、近地軌道空間艙中的宇航員，都能夠即興參與藝術(shù)再創(chuàng)造，進(jìn)行包括觸覺和接觸沖擊和撫摸的各種互動(dòng)交流，進(jìn)行具有現(xiàn)場聲源空間位置的虛擬模擬。

舞臺調(diào)度是指文藝節(jié)目中人、物在舞臺空間里運(yùn)動(dòng)的總稱，也是導(dǎo)演技法中的重要組成部分。因此，舞臺調(diào)度也稱為編導(dǎo)人員在演出中調(diào)動(dòng)人、物的技法。舞臺調(diào)度根據(jù)其不同的功能分為兩種：第一是行動(dòng)性調(diào)度，第二是抒情性調(diào)度。行動(dòng)性調(diào)度是指有目的性和與人物行動(dòng)相關(guān)的調(diào)度，如找人(有人叫他，他循聲而去)、澆花、逃跑、等待等，一般常用于歌劇中或帶一些小情節(jié)的演唱。如表演唱的間葵中，眾姑娘到地上去“采花”，或是眾鄉(xiāng)親把做好的“鞋”送到虹軍親人手中，這里的“采花”、“送鞋”等人物在臺上的調(diào)度變化就屬于動(dòng)作性調(diào)度。第二種的抒情性調(diào)度，屬與表演者的行動(dòng)無直接的調(diào)度。如非情節(jié)性的舞蹈表演，隊(duì)型變化，是為了氣氛需要而設(shè)定的，人物的目的性就不一定那樣明確。非歌劇聲樂表演的大部分形式中，調(diào)度都屬于抒情性調(diào)度。而在歌劇中角色來回踱步，歌唱時(shí)走兩步，又把手?jǐn)傞_等等，也都屬于抒情調(diào)度。

在舞臺調(diào)度和突出運(yùn)用舞美綜合部門的輔助創(chuàng)作中，常見的強(qiáng)調(diào)手法有以下幾種：

(1)舞臺區(qū)位強(qiáng)調(diào)

人物和景物所處的舞臺位置不同，突出的程度也就不同?！砂盐枧_劃分威九個(gè)區(qū)域，如圖：它們突出強(qiáng)調(diào)的程度依次是：中前〉中中〉左前〉右前〉左中〉右中〉中后〉左后〉右后。編者可以根據(jù)這種劃分選擇該強(qiáng)調(diào)的區(qū)位。

(2)表演者方向和高度的強(qiáng)調(diào)

演員表演時(shí)的運(yùn)動(dòng)方向一般分為正面、斜前方、正側(cè)、斜后方、背面五種。其突出的程序依次是正面〉斜前方〉正側(cè)〉斜后方〉背面。如兩個(gè)角色在對話，要強(qiáng)調(diào)的角色可以讓他朝斜前方，而讓陪襯角色朝鉺后方。另外，人物或景物所處的高低位置不同，其突出的程序也不同。人物立得高，結(jié)觀眾的視覺印象更深，就更容易引起注意。高度的強(qiáng)謂可以利用各種高低不同的平臺來處理。

(3)對比的強(qiáng)調(diào)

對比的強(qiáng)調(diào)功能被所有藝術(shù)家所認(rèn)識。如果一人在眾人前占有大空間，那么他就屬于被強(qiáng)調(diào)的對象。再如表演唱中眾坐一人站，站者被強(qiáng)調(diào)，眾舞一人唱，唱者被強(qiáng)調(diào)；眾面對觀眾一人背對，這一人也同樣被強(qiáng)調(diào)。

(4)表演的強(qiáng)調(diào)

當(dāng)舞臺上的角色在表演中把目光投向某人或某物時(shí)，觀眾會(huì)通過折射作用也把注意指向某人或某物。導(dǎo)演常通過有目的地使舞臺上的某角色注意另一人或物來達(dá)到強(qiáng)調(diào)的效果。表演者的上、下場，如未見其人，先聞其聲；或是由龍?zhí)紫瘸霾澹瑏?引導(dǎo)主角上場，或被強(qiáng)調(diào)者下場方式與眾不同，也可給觀眾留下特別印象。

(5)舞美手段強(qiáng)調(diào)

常用的舞美強(qiáng)調(diào)手段有：

①利用燈光強(qiáng)調(diào)。如給所要強(qiáng)調(diào)的人物追光，在其出場時(shí)造成明顯的燈光變化等。

②利用音樂、音響強(qiáng)調(diào)。在所要強(qiáng)調(diào)的人物出場或單獨(dú)表演時(shí)用上特有的音樂及音響。又如不同的鑼鼓點(diǎn)則是戲曲用以輯調(diào)各種人物的最常用手段。

③利用服裝化妝強(qiáng)調(diào)，以造成與眾不同的對比效果，同時(shí)把所要強(qiáng)調(diào)的人物突出展現(xiàn)出來。

2、薛平貴是哪朝代的皇帝？

   薛平貴史無其人，是個(gè)戲曲舞臺上虛擬出來的藝術(shù)形象。他所在的西涼國，資料所述如下：

根據(jù)大唐資料庫 西涼 詞條

西涼（）

中國十六國之一。漢族李暠所建。都酒泉（今屬甘肅）。盛時(shí)有今甘肅西部酒泉、敦煌一帶，西抵新疆蔥嶺。后涼主呂光時(shí)，段業(yè)于年，沮渠蒙遜攻殺段業(yè)，建北涼。暠常對北涼作戰(zhàn)。年暠病死，子李歆繼位，繼續(xù)對北涼作戰(zhàn)。年三月蒙遜攻破敦煌，恂自殺，西涼滅亡

如上，根本沒有提到薛平貴。此外，在京劇舞臺上，演繹薛平貴故事的是全本的《紅鬃烈馬》，戲里面的薛平貴著漢服，而西涼國的代戰(zhàn)公主則著旗裝，不倫不類，這也從另一個(gè)側(cè)面說明了薛平貴是虛擬的人物。

這不是歷史，是戲劇故事

薛平貴即是后晉石敬塘

近年來，王寶釧寒窯從規(guī)模及開發(fā)的程度上來看比薛仁貴寒窯要大，也有規(guī)模，筆者月多萬，平均每年有近萬名游客。

既然薛平貴是由于種種原因根據(jù)薛仁貴的傳奇人生演繹而來，歷史并無此人，那么，兩個(gè)寒窯也只能是一處真實(shí)了。

3、劇場耳光投射角度為什么要小于45°

   劇院中，一般均安插必然種類的舞臺燈光，比如面光、耳光、側(cè)光、頂光、天幕光等。而面光是最多見的，也是必不成少的，這不可是因?yàn)槊婀馀c劇院建筑安插的關(guān)系最為緊密密切，并且是塑造演員形象的首要投射光源。

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面光是指舞臺表演區(qū)前半部的正面投射，其位置設(shè)在不雅眾廳前區(qū)的上部，即所謂的面光橋。一般合適的投射角為≤°投射角，不然會(huì)影響演員臉部結(jié)果及神采。

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面光的數(shù)量及安插的程度寬度，應(yīng)與劇院舞臺的臺口寬度相當(dāng)，，即一道面光按照照度要可由~2道的面光。

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因?yàn)槊婀獾耐渡溟g隔較遠(yuǎn)，一般在~KW的石英泡作為光源的舞臺回光燈。此類燈具，均設(shè)有反光碗，可變焦，隨分歧間隔，其投影光斑可變。

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前述，面光橋的位置（程度）一般與舞臺面到面光橋垂直高度等距，目標(biāo)是包管投影角度為~3米之間，面光橋的投射口寬度應(yīng)不小于1米，投射口應(yīng)設(shè)置金屬網(wǎng)，以防墜物傷人。在面光橋內(nèi)部附近于燈具安裝處，應(yīng)設(shè)置工作通道，并與舞臺天橋相通，便于工作職員安裝、操縱、保護(hù)。

因?yàn)闊艟甙l(fā)熱量較大，面光橋必須通風(fēng)散熱杰出，四周的材料必須是防火的。

4、那些有虛擬形象出現(xiàn)在舞臺上的表演，臺底下的現(xiàn)場關(guān)注是看得見那些虛擬形象嗎？若看不見，會(huì)覺得尷尬嗎？

   應(yīng)該是看的見的，要看是什么技術(shù)虛擬出來的，現(xiàn)在有偽全息投影能做到，臺下觀眾能看見的