虛擬人物里的道具,虛擬人物是怎么做出來的

1、關(guān)于游戲中的虛擬道具問題

   有些人自己玩。有些人低價收購。比如有的人玩膩味了，想換點QB什么的就便宜賣給別人了。人家再轉(zhuǎn)手高價賣給別人。

買東西的··一樣花錢··有人想在拍拍里搞信譽(yù)度···就便宜賣了··其實他是按原價買的

可能是在游戲里收的，再在淘寶上賣。。

2、COSPIAY到底是怎樣的動漫道具？？

   是COSPLAY哦，顧名思義，COSPLAY是英文CostumePlay的簡略寫法，其動詞為COS，而玩COSPLAY的人則一般被稱為COSPLAYER[國內(nèi)簡稱Coser]。從一般意義上來說的COSPLAY最早的中文譯名是出自臺灣，意思是指“角色扮演”。但因為這種譯法與游戲中的RolePlayGame(RPG)同為角色扮演之意，所以為免雷同，筆者更傾向于另一種譯法服飾裝扮。以現(xiàn)今的COSPLAY而言，其形式及內(nèi)容一般是指利用服裝、小飾品、道具以及化裝來扮演ACG(animeic、game)中的角色或是一些日本視覺系樂隊以及電影中的某些人物，從這里可以看出在定位上COSPLAY包含了相當(dāng)廣闊的發(fā)揮空間，甚至可以說只要是有COSPLAYER在的地方，這一領(lǐng)域便絕對就是當(dāng)今青少年流行文化的主流。

簡單說就是指由真人扮演游戲或漫畫等中的虛擬人物角色

就是扮演動漫里的人物，超無聊

其實也沒什么，就是花錢的

顧名思義，COS PLAY是英文Costume Play的簡略寫法，其動詞為COS，而玩COS PLAY的人則一般被稱為COSER。從一般意義上來說的 COS PLAY最早的中文譯名是出自臺灣，意思是指“角色扮演”。但因為這種譯法與游戲中的RolePlayGame(RPG)同為角色扮演之意，所以為免雷同，筆者更傾向于另一種譯法服飾裝扮。以現(xiàn)今的COSPLAY而言，其形式及內(nèi)容一般是指利用服裝、小飾品、道具以及化裝來扮演ACG(animeic、game)中的角色或是一些日本視覺系樂隊以及電影中的某些人物，從這里可以看出在定位上COSPLAY包含了相當(dāng)廣闊的發(fā)揮空間，甚至可以說只要是有COSER在的地方，這一領(lǐng)域便絕對就是當(dāng)今青少年流行文化的主流。

cos動漫角色

根據(jù)人物了選擇道具

3、京劇中的虛擬道具都有什么?

   京劇中的道具有大胡子，有被騎友關(guān)公大刀。

砌末是大小道具與一些簡單裝置的統(tǒng)稱，是戲曲解決表演與實物矛盾的特殊產(chǎn)物。砌未一詞在金、時期已有。傳統(tǒng)戲曲舞臺上的砌末包括生活用具（如燭臺、燈籠、扇子、手絹、文房四寶、茶具、酒具），交通用具（如轎子、車旗、船槳、馬鞭等）。武器又稱刀槍把子（如各種刀、槍、劍、斧、錘、鞭、棍、棒等），以及表現(xiàn)環(huán)境、點染氣氛的種種物件（如布城、大帳、小帳、門旗、纛旗、水旗，風(fēng)旗、火旗、蠻儀器仗、桌圍椅披）等。除常用的砌末之外，也可根據(jù)演出需要臨時添置。 傳統(tǒng)的砌末，是有意識地區(qū)別于生活的自然形態(tài)之物。它們不是實物的仿制品，而是實物在戲曲中的一種藝術(shù)表現(xiàn)。這也是砌末能夠與動作、形象相結(jié)合的一個重要原因。 一桌二椅，在演員沒有上場以前，桌椅只是一種抽象的擺設(shè)。如演出皇帝視朝，這張桌子便成了視朝時所需的御案；縣宮坐衙，這張桌子便成了坐衙時所需的公案；朋友宴會，便成了宴會時所需要的酒席。以上是實物實用，但戲曲舞臺上的桌椅還可以做代用品。比如用桌子代替山石，人要上山，就站在桌子上，如果這山很高，就用兩張桌子疊起來。要跳墻，就用桌子當(dāng)墻；要睡覺，將身伏在桌上，用手支住頭。至于椅子所代替的就更多了。舞臺上表示從矮山爬到高山去，是從椅子了再登到桌子上，椅子還可以代替窯門，代替牢門等等。桌椅無論代表什么，都是妙在似與不似之間。如戲曲中的布城雖然比較簡陋，但決不追城的真實再現(xiàn)。布城可以根據(jù)城的需要自由調(diào)度。 旗幟在舞臺上使用很多，如正方形帥字旗、長方形三軍令旗、大纛旗（古代軍隊里的大旗），都是表示帥及大本營所在地的。還有水旗、火旗、風(fēng)旗、車旗等等，這些旗幟是在白色方旗上繪綠色水紋、火焰、風(fēng)、車輪等等。演員執(zhí)旗，略顫動，就可以表示波浪起伏、著火、起風(fēng)、乘車。 戲曲舞臺上并不回避"露假"，也不要一一寫實。揚(yáng)鞭以代馬，搖槳以代船。在舞臺上有廣闊的空間供演員活動，應(yīng)當(dāng)細(xì)致的地方盡力描繪，不必要的場面，一個圓場就過去了，這種虛擬的方法與中國戲曲的表演風(fēng)格是相一致的。

喝酒沒酒。用鞭子當(dāng)作馬。那鞋底沒有線。

觀眾們一定看過京劇演出中空杯喝酒、以鞭代馬、以槳代船等的表演吧，這就是京?。☉蚯┨赜械囊蕴摂M實、虛實相生的虛擬手法。之前所說的“起霸”“走邊”中整裝束帶、穿房越脊等表演也當(dāng)屬此例。

京?。☉蚯┼笥谖枧_條件所限，為在的空間表現(xiàn)無限廣闊的社會生活，往往采取強(qiáng)調(diào)實物對象的某一典型特征，運(yùn)用夸張、比擬或簡略等手法加以表現(xiàn)。如宴會場面，就抓住宴會中最具代表性的酒壺和酒杯，用夸張的執(zhí)壺斟酒、舉杯飲酒等虛擬動作加以渲染，而省略了吃菜、用飯等多余環(huán)節(jié)，這就是我們常見的虛擬手法。又如上馬、騎馬，若讓真馬登臺那簡直不可想象，于是京劇（戲曲）便抓住馬鞭這一典型道具，創(chuàng)造了牽馬、上馬、策馬、遛馬、跑“馬趟子”、勒馬、下馬等一系列表演程式，通過虛擬、夸張的舞蹈動作表現(xiàn)出生動、逼真的馭馬情景。再如上下樓、開關(guān)門窗，因傳統(tǒng)京劇的布景重在寫意，舞臺上沒有真實的樓梯、門窗供演員表演使用，于是便創(chuàng)造了一整套表現(xiàn)上下樓、開關(guān)門窗的程式動作。比如上樓：人物須先向“樓梯”上方一望，然后一手提衣裙（擺），一手扶“梯欄”，邁動雙腳，有節(jié)奏地一步步登上“樓”來。至于下樓、開關(guān)門窗等就不一一贅述了。

京?。☉蚯┑奶摂M手法之所以有較強(qiáng)的生命力并得到觀眾的認(rèn)可，是因為它是在生活實際的基礎(chǔ)上攝其神、擬其形，抓住某一事物的主要特征高度提煉、加工形成的舞臺藝術(shù)表演形式；通過演員生動、傳神、形象的表演又賦予其強(qiáng)烈的真實感。假如，演員的表演讓觀眾感到上樓無梯、蕩槳無舟、揚(yáng)鞭無馬……，虛擬也就失去其應(yīng)有意義。

隨著新編歷史、現(xiàn)代戲的出現(xiàn)，京劇（戲曲）的虛擬手法得到繼承和發(fā)展，并逐漸形成新的表演程式，如排雷、鳧水、登山、翻越等。

4、虛擬人生1職業(yè)道具的作用

   如果沒有職業(yè)道具，即使你屬性已經(jīng)達(dá)到職業(yè)升級要還是無法升級的。