京劇虛擬人物,演員的表演是如何體現(xiàn)京劇的虛擬性的

1、京劇的虛擬性表演與現(xiàn)實生活的關系是怎樣的？

   ①虛擬性表演于現(xiàn)實生活，必須符合現(xiàn)實生活。 ②京劇演員要深入地了解生活，親身去體驗、認真去觀察生活。③經(jīng)過藝術加工，演員動作舞蹈化、節(jié)奏化。

所謂的虛擬性，就是在的空間內(nèi)表現(xiàn)出無限的時空，戲曲用虛擬的手法來很好地處理了，舞臺時空與現(xiàn)實生活時空之間的關系。 中國戲曲用虛擬的表演形式，在舞臺上自由的轉換時間與空間。舞臺沒有復雜的布景，只有一張桌子兩把椅子，所謂的“一桌二椅”它隨著人物的出場，能變化出許多不同的環(huán)境。如，《牡丹亭。游園驚夢》 演員拿著槳表示走水路，通過演員虛擬上船的表演，觀眾便能感覺到它是一條船。 這些都是戲曲舞臺上的虛擬性，希望對你有幫助！

2、京劇中虛擬的道具有哪些？

   京劇中虛擬的道具有刀槍棍棒及簡說好多 他的所有武器都是虛擬的

進去中的虛擬道具，在現(xiàn)實中的都有。

不知道?？？？？？？？

3、京劇中的虛擬道具都有什么?

   京劇中的道具有大胡子，有被騎友關公大刀。

砌末是大小道具與一些簡單裝置的統(tǒng)稱，是戲曲解決表演與實物矛盾的特殊產(chǎn)物。砌未一詞在金、時期已有。傳統(tǒng)戲曲舞臺上的砌末包括生活用具（如燭臺、燈籠、扇子、手絹、文房四寶、茶具、酒具），交通用具（如轎子、車旗、船槳、馬鞭等）。武器又稱刀槍把子（如各種刀、槍、劍、斧、錘、鞭、棍、棒等），以及表現(xiàn)環(huán)境、點染氣氛的種種物件（如布城、大帳、小帳、門旗、纛旗、水旗，風旗、火旗、蠻儀器仗、桌圍椅披）等。除常用的砌末之外，也可根據(jù)演出需要臨時添置。 傳統(tǒng)的砌末，是有意識地區(qū)別于生活的自然形態(tài)之物。它們不是實物的仿制品，而是實物在戲曲中的一種藝術表現(xiàn)。這也是砌末能夠與動作、形象相結合的一個重要原因。 一桌二椅，在演員沒有上場以前，桌椅只是一種抽象的擺設。如演出皇帝視朝，這張桌子便成了視朝時所需的御案；縣宮坐衙，這張桌子便成了坐衙時所需的公案；朋友宴會，便成了宴會時所需要的酒席。以上是實物實用，但戲曲舞臺上的桌椅還可以做代用品。比如用桌子代替山石，人要上山，就站在桌子上，如果這山很高，就用兩張桌子疊起來。要跳墻，就用桌子當墻；要睡覺，將身伏在桌上，用手支住頭。至于椅子所代替的就更多了。舞臺上表示從矮山爬到高山去，是從椅子了再登到桌子上，椅子還可以代替窯門，代替牢門等等。桌椅無論代表什么，都是妙在似與不似之間。如戲曲中的布城雖然比較簡陋，但決不追城的真實再現(xiàn)。布城可以根據(jù)城的需要自由調(diào)度。 旗幟在舞臺上使用很多，如正方形帥字旗、長方形三軍令旗、大纛旗（古代軍隊里的大旗），都是表示帥及大本營所在地的。還有水旗、火旗、風旗、車旗等等，這些旗幟是在白色方旗上繪綠色水紋、火焰、風、車輪等等。演員執(zhí)旗，略顫動，就可以表示波浪起伏、著火、起風、乘車。 戲曲舞臺上并不回避"露假"，也不要一一寫實。揚鞭以代馬，搖槳以代船。在舞臺上有廣闊的空間供演員活動，應當細致的地方盡力描繪，不必要的場面，一個圓場就過去了，這種虛擬的方法與中國戲曲的表演風格是相一致的。

喝酒沒酒。用鞭子當作馬。那鞋底沒有線。

觀眾們一定看過京劇演出中空杯喝酒、以鞭代馬、以槳代船等的表演吧，這就是京?。☉蚯┨赜械囊蕴摂M實、虛實相生的虛擬手法。之前所說的“起霸”“走邊”中整裝束帶、穿房越脊等表演也當屬此例。

京?。☉蚯┼笥谖枧_條件所限，為在的空間表現(xiàn)無限廣闊的社會生活，往往采取強調(diào)實物對象的某一典型特征，運用夸張、比擬或簡略等手法加以表現(xiàn)。如宴會場面，就抓住宴會中最具代表性的酒壺和酒杯，用夸張的執(zhí)壺斟酒、舉杯飲酒等虛擬動作加以渲染，而省略了吃菜、用飯等多余環(huán)節(jié)，這就是我們常見的虛擬手法。又如上馬、騎馬，若讓真馬登臺那簡直不可想象，于是京劇（戲曲）便抓住馬鞭這一典型道具，創(chuàng)造了牽馬、上馬、策馬、遛馬、跑“馬趟子”、勒馬、下馬等一系列表演程式，通過虛擬、夸張的舞蹈動作表現(xiàn)出生動、逼真的馭馬情景。再如上下樓、開關門窗，因傳統(tǒng)京劇的布景重在寫意，舞臺上沒有真實的樓梯、門窗供演員表演使用，于是便創(chuàng)造了一整套表現(xiàn)上下樓、開關門窗的程式動作。比如上樓：人物須先向“樓梯”上方一望，然后一手提衣裙（擺），一手扶“梯欄”，邁動雙腳，有節(jié)奏地一步步登上“樓”來。至于下樓、開關門窗等就不一一贅述了。

京?。☉蚯┑奶摂M手法之所以有較強的生命力并得到觀眾的認可，是因為它是在生活實際的基礎上攝其神、擬其形，抓住某一事物的主要特征高度提煉、加工形成的舞臺藝術表演形式；通過演員生動、傳神、形象的表演又賦予其強烈的真實感。假如，演員的表演讓觀眾感到上樓無梯、蕩槳無舟、揚鞭無馬……，虛擬也就失去其應有意義。

隨著新編歷史、現(xiàn)代戲的出現(xiàn)，京?。☉蚯┑奶摂M手法得到繼承和發(fā)展，并逐漸形成新的表演程式，如排雷、鳧水、登山、翻越等。