鋼琴套曲狂歡節(jié)虛擬人物,舒曼創(chuàng)作的鋼琴套曲狂歡節(jié)中出現(xiàn)的虛構(gòu)人物有

1、這是哪個(gè)動(dòng)漫人物？

   動(dòng)漫：《四月是你的謊言》第集

人物：有馬公生

人物簡(jiǎn)介：

有馬公生是在日本動(dòng)漫《四月是你的謊言》中登場(chǎng)的虛擬人物，是作品的主人公，市立墨谷中學(xué)初三學(xué)生。

他是天才鋼琴手，自小便在母親嚴(yán)厲的指導(dǎo)下練習(xí)鋼琴，并在國內(nèi)比賽中擁有優(yōu)秀成績(jī)，但在母親的去世后便開始逃避聽不到鋼琴聲從而放棄鋼琴。直到兩年后，在青梅竹馬澤部椿的介紹下，遇到了小提琴家宮園薰，在薰的影響下開始逐漸重拾鋼琴、克服心魔，重新回到舞臺(tái)。

2、海頓 莫扎特 貝多芬

   從音樂史的角度而言，能同海頓相提并論的并不多。他確立了古典奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，交響曲的規(guī)范，新時(shí)期的清唱?jiǎng)。覂?nèi)樂形式……將羅可可時(shí)期的審美情趣和作曲方式更明確地典范化進(jìn)而開創(chuàng)了古典主義的巔峰時(shí)代。他最偉大貢獻(xiàn)是把交響樂固定為四個(gè)樂章的形式，并在配器上形成一整套完整的交響樂隊(duì)編制，為現(xiàn)代交響樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。為此海頓有“交響樂之父”的美稱，為后經(jīng)莫扎特、貝多芬等人開花結(jié)果的古曲樂派，奠定了牢固的基礎(chǔ)。

規(guī)矩的和聲和轉(zhuǎn)調(diào)，自然音階的旋律寫作，分散和弦基礎(chǔ)上的動(dòng)機(jī)與主題，均勻?qū)ΨQ的樂句和平衡的曲式，這些是大部分海頓作品的特征，也是古典時(shí)期中庸限制的審美典范。

莫扎特的音樂細(xì)膩、華貴、含蓄、典雅，風(fēng)格明朗，旋律優(yōu)美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有強(qiáng)烈的古典色彩和超然物外的特點(diǎn)。

莫扎特短暫的一生共創(chuàng)作了四十一部交響曲，為交響曲的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。，都是些稚氣幼嫩的作品。七十年代他在訪問維也納、米蘭、慕尼黑、曼海姆、巴黎時(shí)，接觸了當(dāng)時(shí)歐洲最著名的交響樂團(tuán)，從而使他進(jìn)一步地了解和掌握了交響樂的特點(diǎn)。八十年代在維也納是他交響樂創(chuàng)作的成熟時(shí)期。這些作品同海頓的四樂章套曲形式的古典范式一致，但第一樂章奏鳴曲式兩主題的對(duì)比被大大加強(qiáng)，有時(shí)甚至同一主題的內(nèi)部也有對(duì)比性的樂思，從而使主題的發(fā)揮更具戲劇性；另外，他還在整部曲子風(fēng)格統(tǒng)一的前景下，突出了各樂章之間的對(duì)比，增加了作品的感染力，從而達(dá)到了更高的藝術(shù)境界。莫扎特的交響曲首先吸收了他歌劇富有表情的、如歌的曲調(diào)和其戲劇對(duì)比的因素；其次在以主調(diào)和聲的基礎(chǔ)上，廣泛采用了復(fù)調(diào)手法；第三是旋律靈活,但不失宏大的氣魄;第四是肌體透明,純凈而富有表情。

貝多芬一生只有九部交響樂。但要論及貝多芬的作品風(fēng)格，就一定得看看他的交響樂。交響樂是他的最高的創(chuàng)作成就。他的九部交響曲的風(fēng)格發(fā)展恰好體現(xiàn)了他走向成熟的成長(zhǎng)過程，是他革命精神的完美體現(xiàn)。貝多芬的交響曲以表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)的英雄為中心，這在當(dāng)時(shí)最能激動(dòng)人心。他的創(chuàng)作的構(gòu)思之寬廣，形象之宏偉，感情之深邃，對(duì)比之鮮明，都使他偏重于采用并擴(kuò)充奏鳴曲形式；同時(shí)，他創(chuàng)作的形象豐富多樣，運(yùn)用在他的每一部作品中的奏鳴曲形式又各有其特點(diǎn)。他對(duì)奏鳴曲形式的處理，在音調(diào)和形象上都達(dá)到了內(nèi)在的統(tǒng)一——他不僅在一個(gè)樂章的范圍內(nèi)使各個(gè)主題形成相互間的統(tǒng)一，而且在整個(gè)套曲的不同樂章中也是這樣。例如，《第三交響曲》第一樂章第一主題的英雄性角式的音調(diào)，也在其他樂章中出現(xiàn)，《第五交響曲》第一樂章的第一主題甚至起了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的作用。。他還把歌劇創(chuàng)作的戲劇性手法應(yīng)用到他的交響樂創(chuàng)作中去，使交響曲成為一種深具戲劇性的器樂體裁；他把交響曲中原來的小步舞曲樂章改為詼諧曲，擴(kuò)大了表現(xiàn)力的范圍。

小結(jié)：莫扎特和貝多芬在交響樂領(lǐng)域風(fēng)格比較表現(xiàn)為：

1. 曲式上：兩者都采用奏鳴曲式，但貝多芬使之大大擴(kuò)充發(fā)展，并且賦予了深刻的內(nèi)涵。

2. 結(jié)構(gòu)上：莫扎特采用的是海頓的古典式的三樂章或四樂章結(jié)構(gòu)，小巧玲瓏，規(guī)范精致。貝多芬保留了古典四樂章形式，但把第三樂章的“小步舞曲式”改為悲壯深刻的“詼諧曲”（名稱上如此稱呼而已，其實(shí)并不幽默詼諧）；首度創(chuàng)作了五樂章的《田園交響曲》，并賦予每個(gè)樂章一個(gè)小標(biāo)題；音樂史上第一次在交響樂中引入人聲（《合唱交響曲》）。

3. 配器上：莫扎特使用了十八世紀(jì)后半葉的交響樂隊(duì)一般采用的雙管編制，即長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管、法國和小各兩只（有時(shí)他連這樣的樂隊(duì)編制都沒全部采用），這樣的編制特點(diǎn)使音樂的音響格外純凈，透明而富有表情，如同使樂器發(fā)出人的聲音一般。貝多芬的交響曲使用的樂隊(duì)以完整的雙管編制為基礎(chǔ)。木管方面，本來在海頓和莫扎特的交響曲中還難得看到的單簧管已經(jīng)確立了他的牢固地位，銅管樂器聲部不用長(zhǎng)，由兩個(gè)法國和兩個(gè)小組成。他只是在個(gè)別交響曲中，才添加了短笛、低音大管和長(zhǎng)，在《第九（合唱）交響曲》中甚至用到四個(gè)長(zhǎng)。他很重視木管樂器，讓它演奏十分重要的聲部，他的《第一交響曲》已經(jīng)明顯表露出這個(gè)特點(diǎn)。值得注意的是：由于配器上的不同處理，他的《第一交響曲》和《第七交響曲》雖然都是雙管編制，但其音響效果卻迥然不同。

4. 精神內(nèi)涵上：由于莫扎特的交響樂創(chuàng)作時(shí)間跨度較長(zhǎng)，所以很難找出其中同一的精神線索。然而莫扎特的交響曲雖然有時(shí)具有一些悲劇性因素，但更多的是抒情歌唱，靈動(dòng)活潑，調(diào)皮嬉戲。貝多芬則把英雄的主題放在他的交響曲中的首位，賦予他所表現(xiàn)的英雄以哲學(xué)家與戰(zhàn)士的品格和思想家的頭腦。他所塑造的英雄生活在人民中間，把為人民爭(zhēng)取自由作為生活的目的，他為實(shí)現(xiàn)正義的事業(yè)而奮斗，他在同敵對(duì)勢(shì)力的斗爭(zhēng)中甚至犧牲了自己，直至贏得了斗爭(zhēng)的勝利。貝多芬曾說過：“我們的時(shí)代需要精神健壯的人物?！币虼?，我們可以這樣一個(gè)比方：莫扎特是少年維特，貝多芬是埃格蒙特；莫扎特是調(diào)皮的蘇珊娜，貝多芬則是勇敢的列奧諾拉；莫扎特是機(jī)智的費(fèi)加羅，而貝多芬則是革命斗爭(zhēng)的英雄

貝多芬是世界藝術(shù)史上的偉大作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它的革命英雄主義形象可以用"通過苦難走向歡樂；通過斗爭(zhēng)獲得勝利"加以概括。他的作品了既壯麗宏偉又極樸實(shí)鮮明，它的音樂內(nèi)容豐富，同時(shí)又易于為聽眾所理解和接受。貝多芬的音樂集中體現(xiàn)了他那個(gè)時(shí)代人民的痛苦和歡樂，斗爭(zhēng)和勝利，因此它過去總是那樣激勵(lì)著人們，鼓舞著人們的斗志，即使在現(xiàn)在也使人們感到親切和鼓舞。他集古典樂派之大成,同時(shí)開創(chuàng)浪漫主義之先河!

?

? 莫扎特是奧地利作曲家，被稱為"音樂神童",歐洲維也納古典樂派的代表人物之一，作為古典主義音樂的典范，他對(duì)歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用?？偟恼f來，莫扎特的創(chuàng)作成就遍及各個(gè)音樂領(lǐng)域。它們反映了世紀(jì)末，處在被壓迫地位的德奧知識(shí)分子擺脫封建專制主義的羈絆，對(duì)美好社會(huì)和光明、正義人的尊嚴(yán)的追。他的音樂風(fēng)格具有誠摯、細(xì)膩、通俗優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時(shí)期的德奧資產(chǎn)階級(jí)樂觀向上的精神狀態(tài)；在維也納后期的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了悲劇性、戲劇性的風(fēng)格，對(duì)社會(huì)矛盾的反映更趨深刻。

? 海頓被后人推崇為“交響曲之父”與“弦樂四重奏之父”。其實(shí)，無論交響曲還是弦樂四重奏都不是由他首創(chuàng)，不過，這兩個(gè)尊稱卻并過譽(yù)，因?yàn)檎窃谒呐嘀蚕拢?，他“確立了以短小動(dòng)機(jī)加以動(dòng)力性展開的奏嗚性發(fā)展原則，廢除了數(shù)字低音的傳統(tǒng)，以及開始確立了近代管弦樂的編制和配器原則”。這些，都給予莫扎特和貝多芬很大的啟迪。

? 舒伯特的創(chuàng)作生涯雖然很短暫，卻給后人留下了大量的音樂財(cái)富，多首的藝術(shù)歌曲，為世界音樂寶庫增添了耀眼的光輝，在音樂史上被譽(yù)為“歌曲之王”。舒柏特生活在古典主義和浪漫主義的交接時(shí)期。他的交響性風(fēng)格繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為"前所未有的最富詩意的音樂家"。

? 舒柏特在傳統(tǒng)的室內(nèi)樂中注入了自己的精神特性。他的室內(nèi)樂作品都帶有真正的舒柏特的印記，它們也是維也納古典主義的最后一批作品。而在"即興曲"和"音樂瞬間"中，舒柏特使鋼琴唱出了新的抒情風(fēng)格。它們的隨想性、自發(fā)性和意料不到的魅力都成了浪漫主義的要素。

? 舒柏特最廣為流傳的是他的六百多首歌曲。這些歌曲都是從詩的內(nèi)心情感中直接產(chǎn)生出來的，沒有人能勝過他那洋溢的才華和清新的情感。鋼琴伴奏也產(chǎn)生了特殊的效果：用一兩個(gè)小節(jié)描繪出潺潺小溪，街頭藝人破舊的手搖風(fēng)琴，或是"天堂門前"的云雀。談到舒柏特的歌曲，可以引用舒曼對(duì)《c大調(diào)交響曲》的："這種音樂把我們引入一種境地，使我們忘卻了以前曾有過的東西。"

小約翰·施特勞斯（johann strauss，－）：老約翰·施特勞斯的兒子，他的兩位弟弟約瑟夫·施特勞斯和愛德華·施特勞斯也是著名的音樂家。不過小約翰是整個(gè)家族中成就最大，名望最高的一位。并為世紀(jì)維也納圓舞曲的流行作出了巨大的貢獻(xiàn)。他“圓舞曲之王”的稱是由于他把華爾茲這種原本只屬于農(nóng)民的舞曲形式提升為了哈布斯堡宮廷中的一項(xiàng)高尚的娛樂形式。其創(chuàng)作以《藍(lán)色多瑙河》《維也納森林的故事》《藝術(shù)家的生活》《春之聲》和《安娜波爾卡》等一百二十余首維也納圓舞曲著稱，被后人冠以“圓舞曲之王”的頭銜。他曾帶領(lǐng)樂隊(duì)訪問歐洲各國，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲獨(dú)具特色，旋律酣暢，柔美動(dòng)聽，節(jié)奏自由，生機(jī)盎然，是每年維也納新年音樂會(huì)的主要曲目。他還作有《雷鳴電閃波爾卡》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。年起創(chuàng)作了《蝙蝠》《羅馬狂歡節(jié)》《阿里巴巴與四十大盜》《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對(duì)于歐洲輕歌劇的發(fā)展有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。

3、舒曼的作品

   一、有編作品：

1．“阿貝格”主題變奏，鋼琴，／

2．蝴蝶，鋼琴，／

3．練習(xí)曲，據(jù)帕格尼尼隨想曲改編，鋼琴，

4．間奏曲，鋼琴，

5．關(guān)于克拉拉·維克一支浪漫曲的隨想曲，

6．大衛(wèi)同盟舞曲，鋼琴，

7．托卡塔，鋼琴，／，

8．快板，鋼琴，

9．狂歡節(jié)，鋼琴，－

．六首音樂會(huì)練習(xí)曲，據(jù)帕格尼尼隨想曲改編，鋼琴，

．f小調(diào)奏鳴曲，鋼琴，－

．幻想曲，鋼琴，

．十二首交響練習(xí)曲，鋼琴，－

．f小調(diào)奏鳴曲，鋼琴，／

．童年情景，鋼琴，

．克萊斯勒偶記，夢(mèng)幻曲，鋼琴，

．幻想曲，鋼琴，－

．阿拉伯風(fēng)格曲，鋼琴，／

．花卉，鋼琴，

．諧謔曲，鋼琴，

．新事曲，鋼琴，

．g小調(diào)第二奏鳴曲，鋼琴，－

．小夜曲，鋼琴，

．歌曲集（海涅），

．桃金娘，

．維也納狂歡節(jié)，鋼琴，／

．歌曲和無詞歌曲，人聲和鋼琴，第一部，

．三首浪漫曲，鋼琴，

．三首歌曲(蓋伯爾)，人聲和鋼琴，

．三首歌曲(蓋伯爾)，人聲和鋼琴，

．三首歌曲(沙米索)，人聲和鋼琴，

．諧謔曲，吉格舞曲，浪漫曲和小賦格曲，鋼琴，／

．六首歌曲，四聲部男聲，

．四首二重奏，

．十二首歌曲(克爾納)，人聲和鋼琴，

．六首歌曲(萊尼克)，男聲或女聲高音和鋼琴，

、首)

．B大調(diào)第一交響曲，

．歌曲集(艾辛多夫)，人聲和鋼琴，

．五首歌曲，人聲和鋼琴，

．三首四重奏，兩把小提琴、中提琴和大提琴，

．婦女的愛情與生活(沙米索)，人聲和鋼琴，

．三首二聲部歌曲，鋼琴伴奏，

．五重奏，鋼琴、兩把小提琴、中提琴、大提琴，

．浪漫曲和敘事曲，人聲和鋼琴，第一部，

．行板和變奏，兩架鋼琴，

．四重奏，鋼琴、小提琴、中提琴和大提琴，

．詩人之戀(海涅)，人聲和鋼琴，

．浪漫曲和敘事曲，人聲和鋼琴，第二部，

．天堂與仙子(歌詞出自莫爾《拉拉·魯克》)，獨(dú)唱、合唱和管弦樂隊(duì)，

．歌曲和無詞歌曲，人聲和鋼琴，第二部，

．序曲、諧謔曲和終曲，管弦樂隊(duì)，、

．浪漫曲和敘事曲，人聲和鋼琴，第三部，

．協(xié)奏曲，鋼琴和管弦樂隊(duì)，、

．五首歌曲(伯恩斯)，混聲合唱，

．練習(xí)曲，腳鍵鋼琴，

．伯沙撒王，敘事曲(海涅)，低沉的人聲和鋼琴，

．草稿，腳鍵鋼琴，

．四首歌曲，女高音、女低音、男高音和男低音，

．關(guān)于“巴赫”主題的六首賦格曲，管風(fēng)琴或腳鍵鋼琴，

．C大調(diào)第二交響曲，／

．三首歌曲，男聲合唱，

．d小調(diào)第一三重奏，鋼琴、小提琴和大提琴，

．浪漫曲和敘事曲，人聲和鋼琴，第四部，、

．卡農(nóng)舞曲式重復(fù)間奏(呂克特)，多聲部男聲，

．來自東方的畫面，六首即興曲，鋼琴(四手聯(lián)彈)，

．浪漫曲和敘事曲，混聲合唱，第一部，

．青年紀(jì)念冊(cè)，四十三首鋼琴曲，

．浪漫曲，女聲可選的(鋼琴隨意伴奏)，

．柔板和快板，鋼琴和圓，

．基督降臨節(jié)之歌(呂克特作詞)，女高音獨(dú)唱、合唱和管弦樂隊(duì)，

．四首賦格曲，鋼琴，

．幻想曲，鋼琴和單簧管，

．西班牙歌曲，獨(dú)唱或合唱和鋼琴，

．浪漫曲和敘事曲，合唱，第二部，

2 舒曼音樂作品集

．四首進(jìn)行曲，鋼琴，

．歌曲和無詞歌曲，人聲和鋼琴，第三部，、

．四首二重唱，女高音、男高音和鋼琴，

．給青年的歌曲，人聲和鋼琴，

．F大調(diào)第二三重奏，鋼琴、小提琴和大提琴，

．格諾費(fèi)娃，四幕歌劇，據(jù)蒂克和赫伯爾原著改編，／

．林地之景，九首鋼琴曲，／

．三首歌曲，人聲和鋼琴，

．離別時(shí)的歌唱，合唱、吹奏樂器和鋼琴，

．為少年兒童作的十二首四手聯(lián)彈鋼琴曲，

．音樂會(huì)曲，四支圓和大型管弦樂隊(duì)，

．手套(席勒)，人聲和鋼琴，

．夢(mèng)幻曲，鋼琴、小提琴和大提琴，

．六首歌曲(從九首中選出)，人聲和鋼琴，

．六首歌曲(萊瑙)和安魂曲(舊天主派的詩歌)，人聲和鋼琴，

．浪漫曲，女聲，第二部，

．熱情的序曲和快板，鋼琴及管弦樂隊(duì)，

．贊美詩“不要絕望”(呂克特)，男聲合唱和管風(fēng)琴(隨意伴奏)，

．三首浪漫曲，雙簧管和鋼琴，

．三首歌曲(拜倫)，人聲和豎琴或鋼琴，

．歌曲和無詞歌曲，人聲和鋼琴，第四部，

．降E大調(diào)第三交響曲，

．歌曲、無詞歌曲(a)和“給情人的安魂曲”(b)，選自歌德《威廉·邁斯特》，

．彩葉，鋼琴，－

．為席勒《墨西拿的新娘》作的序曲，／

．宮廷抒情詩(呂克特)，人聲和鋼琴，

．五首民歌式樂曲，大提琴和鋼琴，

．姑娘之歌(庫爾曼)，女聲二重唱和鋼琴，

．七首歌曲(庫爾曼)，人聲和鋼琴，

．a(chǎn)小調(diào)奏鳴曲，鋼琴和小提琴，

．美麗的海德維希(赫伯爾)，鋼琴配樂朗誦，

．六首歌曲，人聲和鋼琴，l／

．夜曲(赫伯爾)，合唱和管弦樂隊(duì)，

．舞會(huì)情景，鋼琴(四手聯(lián)彈)，

．g小調(diào)第三三重奏，鋼琴、小提琴和大提琴，

l．三首浪漫曲，鋼琴，

l．玫瑰朝圣之旅，據(jù)莫里茨·荷恩的詩改編，獨(dú)唱、合唱和管弦樂隊(duì)，

．童話場(chǎng)景，鋼琴和中提琴，

．三首歌曲，女聲和鋼琴，、

．曼弗雷德（詩劇原作者拜倫），／、

．王子(烏蘭德)，獨(dú)唱、合唱和管弦樂隊(duì)，

．四首匈牙利輕騎兵之歌(萊瑙)，男高音和鋼琴，

．為青年而作的三首鋼琴奏鳴曲，

．三首歌曲(普法利烏斯)，人聲和鋼琴，

．d小調(diào)第四交響曲，，第二稿

．d小調(diào)第二大型小提琴和鋼琴奏鳴曲，

．草原男孩的敘事曲(赫伯爾)，，逃亡者(雪萊)，，鋼琴配樂朗誦

．萊茵酒歌之節(jié)日序曲，管弦樂隊(duì)與合唱，

．紀(jì)念冊(cè)，鋼琴，－

．五首歡快的歌曲，人聲和鋼琴，／

．七首小賦格式鋼琴曲，

．歌曲和無詞歌曲，人聲和鋼琴，、

．為莎士比亞《尤里烏斯·凱撒》作的序曲，

．a(chǎn)小調(diào)協(xié)奏曲，大提琴和管弦樂隊(duì)，

．兒童舞會(huì)，鋼琴(四手聯(lián)彈)，

．幻想曲，小提琴和管弦樂隊(duì)，

．童話，單簧管和鋼琴，

．清晨的歌唱，鋼琴，

．音樂會(huì)快板與引子，鋼琴和管弦樂隊(duì)，

．瑪麗亞·斯圖亞特王后的詩，人聲和鋼琴，

．為歌德《赫爾曼和竇綠苔》作的序曲，

．五首歌曲(勞伯)，男聲合唱，

．西班牙情歌，單聲部、多聲部和鋼琴(四手聯(lián)彈)，

．歌手的逃亡(烏蘭德)，獨(dú)唱、合唱和管弦樂隊(duì)，

．侍童和國王之女(蓋伯爾)，獨(dú)唱、合唱和管弦樂隊(duì)，

．四首二重唱，

．四首歌曲，人聲和鋼琴，

．艾登哈爾的幸福(烏蘭德)，男聲、獨(dú)唱、合唱和管弦樂隊(duì)，

．新年之歌(呂克特)，合唱和管弦樂隊(duì)，／

．浪漫曲和敘事曲，合唱，第三部，－

．浪漫曲和敘事曲，合唱，第四部，－

．彌撒曲，獨(dú)唱、合唱和管弦樂隊(duì)，／

．安魂曲，獨(dú)唱、合唱和管弦樂隊(duì)，

二、無編作品：

《詩篇》第首，女高音、女低音、鋼琴和管弦樂隊(duì)，

十一首歌曲，

八首波蘭舞曲，鋼琴(四手聯(lián)彈)，

c小調(diào)鋼琴四重奏，－

g小調(diào)交響曲，／

d小調(diào)協(xié)奏曲樂章，鋼琴和管弦樂隊(duì)，

德意志的萊茵河，獨(dú)唱、合唱和鋼琴，

海盜(拜倫)，歌劇片段，

歌德《浮士德》選段，獨(dú)唱、合唱和管弦樂隊(duì)，－

a小調(diào)第三小提琴奏鳴曲(包括FAE奏鳴曲的第二、四樂章)，

d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲，

主題和變奏（幽靈變奏曲），鋼琴，

你看看吧！不知道有你要找的沒.

1. 舒曼鋼琴作品的曲工序要有下列三種：

2. 奏鳴曲式（nataform）此類鋼琴作品計(jì)有下列六首：

1、年《觸技曲》作品7；

2、年《第一首鋼琴奏鳴曲》作品第一樂章；

3、年《幻想曲》作品第一樂章；

4、年《第三首鋼琴奏鳴曲》作品第一樂章；

第一樂章；

第五樂章，終曲。

3. 變奏曲式（variationform）此類作品有如下五首：

1、年《阿貝格變奏曲》作品1；

2、年《克拉拉主題即興曲》作品5；

3、年《交響練習(xí)曲》作品；

4、年《第三首鋼琴奏鳴曲》作品第三樂章；

5、年《三首為青年的鋼琴奏鳴曲》作品之一第二樂章。

4. 套曲曲式：（zyklus von einzelstucken）此類鋼琴作品有如下十八套：

1、年《蝴蝶》作品2；

2、年《間奏曲》作品4；

3、年《狂歡節(jié)》作品9；

4、年《大衛(wèi)同盟舞曲》作品6；

5、年《幻想曲集》作品；

6、年《兒時(shí)情景》作品；

7、年《克萊斯勒亞那》作品；

；

9、年《阿拉貝斯克》作品；

、年《花曲》作品；

、年《幽默曲》作品；

、年《夜曲》作品；

、年《鋼琴曲》作品；

、年《羅曼斯》作品；

、年《為踏板平型鋼琴而寫的練習(xí)曲》作品；

、年《為踏板平型鋼琴的技巧》作品；

、年《少年曲集》作品；

、年《森林情景》作品。

5. 人物簡(jiǎn)介：（robert schumann，~），世紀(jì)德國作曲家，音樂家。自小學(xué)習(xí)鋼琴，7歲開始作曲。歲遵母意進(jìn)萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。歲又進(jìn)修鋼琴，當(dāng)聽到帕格尼尼的演奏，他受到了極大的影響，放棄了法律的學(xué)習(xí)，專攻音樂。后因手指受傷，遂轉(zhuǎn)向作曲和音樂。年，獨(dú)自編輯《新音樂雜志》，并開始創(chuàng)作大量鋼琴作品。年獲耶拿大學(xué)哲學(xué)博士，年赴萊比錫音樂學(xué)院任教。~年，移居德雷斯頓繼續(xù)從事作曲和指揮。因精神疾病日趨嚴(yán)重年投河被救，兩年后逝世于精神病院。羅伯特·舒曼是十九世紀(jì)上半葉德國音樂史上突出的人物，在他的藝術(shù)創(chuàng)作中深刻地反映出德國浪漫主義的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)。

舒曼的代表作有：鋼琴名曲《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習(xí)曲》、《幻想曲集》等，這些樂曲促進(jìn)了浪漫主義音樂風(fēng)格的發(fā)展。最著名的歌曲集有《桃金娘》、《詩人之戀》、《婦人的愛情和生活》等，之后還寫下了四部交響曲，及《a小調(diào)鋼琴協(xié)秦曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。

他的主要作品有：交響曲6首，序曲，鋼琴、大提琴、圓協(xié)奏曲，弦樂、鋼琴重奏曲，小提琴、鋼琴奏鳴曲，大量鋼琴套曲、聲樂套曲，歌?。凰恼撝小墩撘魳放c音樂家》等。