阿加莎虛擬人視頻,阿加莎克里斯蒂視頻

1、阿加莎?克里斯蒂的作品與柯南道爾的比起來(lái)恐怖么？

   如果是喜歡看偵探小說(shuō)的話(huà)，不應(yīng)該覺(jué)得它恐怖，因?yàn)槎疾畈欢嗟?，剛剛開(kāi)始看不知道結(jié)局肯定有些恐怖的，但是看了結(jié)局你就只會(huì)贊嘆偵探的聰敏了，我還是個(gè)小孩呢，都喜歡看。

怎么會(huì)恐怖呢，阿加莎又不是斯蒂芬，阿加莎是推理小說(shuō)家，寫(xiě)的是推理小說(shuō)，不是恐怖小說(shuō)，而道爾的就帶有些恐怖氣氛，阿加莎的小說(shuō)最適合在休閑的下午，坐在陰涼下，沒(méi)人擾，然后沏一香茗，靜靜地，一下午的時(shí)光就過(guò)去了，那才是追

. Murder of Roger Ackroyd （羅杰疑案） . Cards on the Table 牌中牌（底牌） . The Crooked House 怪屋（畸形屋） . The Body in the Library 藏書(shū)室女尸之謎（書(shū)房女尸）

不嚇人 但是懸念的 有懸念 才會(huì)給人神秘 而神秘的東西 是令人感到恐懼的 呵呵

是的····他的作品瘋狂····暢銷(xiāo)圖書(shū)。

他的書(shū)，控制人的意念的一瞬間。然后找到一個(gè)相對(duì)脆弱的地方。

爆發(fā)。

燃燒。

控制。

可能阿加莎描寫(xiě)的兇案現(xiàn)場(chǎng)有點(diǎn)更詳細(xì)，更陰森一些，但這樣也有助于讀者參與推理，相比福爾摩斯這位“神人”，阿加莎中的偵探更現(xiàn)實(shí)些，阿加莎的作品也不怎么恐怖，而且也有好幾篇很經(jīng)典，如：《東方快車(chē)謀殺案》《陽(yáng)光下的罪惡》

他們和現(xiàn)代的恐怖懸疑小說(shuō)比起來(lái)，那是小菜了。

他們的作品很經(jīng)典

看完，我的大學(xué)志愿全是法律系

2、《少數(shù)派報(bào)告》里面阿加莎為什么沒(méi)有看到主謀殺人？

   《少數(shù)派報(bào)告》是一部不會(huì)侮辱諸位智商的驚險(xiǎn)片，其精彩程度堪與《黑客帝國(guó)》媲美。跟《黑客帝國(guó)》一樣，它具有優(yōu)秀科幻片發(fā)人深思的特征，同時(shí)，它也是一部令人目不暇接的動(dòng)作片，不停地刺激你的視聽(tīng)器。因此，觀(guān)看此片，請(qǐng)帶上眼睛和耳朵，還有腦袋。

年沒(méi)出過(guò)謀殺案的美國(guó)首都即將發(fā)生命案，而做案者正是擊預(yù)謀犯罪這個(gè)特殊部門(mén)的負(fù)責(zé)人約翰·安德頓。約翰不明白自己為什么要去殺一個(gè)素昧平生的人，他感覺(jué)遭人陷害，于是他需要一邊逃亡，一邊找出真相。

那三個(gè)居住在水里、能預(yù)告未來(lái)犯罪事件的“特異功能”女子會(huì)不會(huì)出錯(cuò)？約翰到底年前被人綁架的兒子究竟是死是活？想置他于死地的人是誰(shuí)？有何動(dòng)機(jī)？這些問(wèn)題都必須留待大家觀(guān)看影片時(shí)去尋找答案，在此我們不能破壞影片的懸念和大家的興致。

“古老”的故事、及時(shí)的寓意

影片的故事框架來(lái)自瘋狂作家菲利普·K·迪克年出版的一個(gè)短篇，其寓意簡(jiǎn)直像是為年后的華盛頓特區(qū)市民愿意接受無(wú)時(shí)無(wú)刻的身份檢查，當(dāng)然不是由活人來(lái)搜身，而是借助科技手段。

該片最令人難忘的一場(chǎng)戲，是一群電子“老鼠”串入一棟破舊公寓，挨家挨戶(hù)核實(shí)每個(gè)人的身份。主角躲在浴缸的水里，屏住呼吸；不幸，一個(gè)氣泡從他鼻孔里冒出，一只即將離去的“老鼠”覺(jué)察到動(dòng)靜，便回頭凝神聆聽(tīng)……在此之前，影片有一個(gè)“環(huán)顧”電子老鼠進(jìn)入每家每戶(hù)的“半圓周”鏡頭，其技巧之高超令人想起大師奧遜·威爾斯在《A Touch Of Evil》中的開(kāi)場(chǎng)鏡頭。

影片提出的另一個(gè)嚴(yán)肅命題：當(dāng)你能預(yù)知即將發(fā)生什么事情時(shí)，你的行為是否會(huì)改變“命中注定”的結(jié)局？《時(shí)間機(jī)器》中對(duì)此的詮釋是“沒(méi)有影響”，時(shí)辰到了，該死還得死；《少數(shù)派報(bào)告》似乎持相反意見(jiàn)：由于警方的“先見(jiàn)之明”，尚未發(fā)生的命案才得以阻止。但是，這個(gè)立論反過(guò)來(lái)用到約翰身上，你可以推論出“預(yù)知導(dǎo)致犯罪”的結(jié)論——如果他什么都不知道，過(guò)著正常的日子，他怎么會(huì)在“規(guī)定”時(shí)間遭遇那個(gè)即將死于他手的人？說(shuō)到底，人生之路是命中注定還是自由意志起作用？是人控制著命運(yùn)，還是命運(yùn)擺布著人？恕我此處不再深入討論這個(gè)議題，否則看電影會(huì)變成啃尼采、叔本華。

另一個(gè)牽涉到法律的問(wèn)題也很重要：如果“兇手”尚未犯罪，甚至還沒(méi)有想到要去犯罪，那么，他豈不是無(wú)辜者？按照現(xiàn)行的美國(guó)法律，有犯罪動(dòng)機(jī)或犯罪思想都不能算犯罪，只有付諸行動(dòng)時(shí)才跨越合法和非法的界線(xiàn)。

Style：工匠和藝術(shù)家的分水嶺

如果《少數(shù)派報(bào)告》是一部純粹的動(dòng)作片，它的成就不亞于《法柜奇兵》或《亡命天涯》。幾場(chǎng)追殺戲設(shè)計(jì)得很有節(jié)奏感，而且不乏新意，即便是“炒冷飯”，如空中追車(chē)那場(chǎng)，在《第五素》和《星戰(zhàn)前傳II》中均露過(guò)臉，但斯氏的處理更具想象力，同時(shí)更自然。顯然，斯皮爾伯格拍攝本片得到了繆斯女神的眷顧，而一位影人有沒(méi)有創(chuàng)作靈感，我們即使無(wú)法說(shuō)出所以然，但完全可以意會(huì)。主角的幾場(chǎng)逃亡戲雖然刺激，但筆者最喜歡的卻是“女巫”幫助他在商場(chǎng)躲避追兵的那場(chǎng)戲，細(xì)節(jié)之巧妙令人叫絕。

我把那個(gè)有特異功能的precog稱(chēng)作“女巫”，因?yàn)樗刮蚁肫鹕勘葋啽瘎　尔溈税住烽_(kāi)場(chǎng)的那三個(gè)女巫，她們也能準(zhǔn)確地預(yù)測(cè)主人公的未來(lái)命運(yùn)。跟別的斯氏作品一樣，該片有許多向前輩致敬、出處可尋的戲劇素，但這跟抄襲有本質(zhì)的區(qū)別?！渡贁?shù)派報(bào)告》的新意并不表現(xiàn)在某個(gè)場(chǎng)景匠心獨(dú)具，而是它對(duì)新舊素的融合。比如，開(kāi)發(fā)人類(lèi)的預(yù)知潛能似乎是新發(fā)明，但三個(gè)precogs女郎躺在水底的樣子又很原始；放映未來(lái)形象的設(shè)備很先進(jìn)，但顯示結(jié)果的機(jī)器卻像是產(chǎn)自世紀(jì)，而那個(gè)刻著未來(lái)罪犯姓名的裝置左看右看都像是桌球。男主角春風(fēng)得意時(shí)，他查看全息電腦如同指揮交響樂(lè)，而背景上配的正是古典音樂(lè)；而他逃亡過(guò)程中，音樂(lè)更多是極富現(xiàn)代色彩的約翰·威廉斯之作（電子老鼠那段堪稱(chēng)經(jīng)典）。

這種未來(lái)和過(guò)去的撞擊集中體現(xiàn)在影片的黑色風(fēng)格上。所謂“黑色”，是指好萊塢三四十年代的黑色警匪片，即“film noir”，不同于常說(shuō)的“黑色幽默”。這種風(fēng)格在人物塑造、場(chǎng)景描繪，尤其是燈光和構(gòu)圖方面有一種神秘感，比如本片的攝影偏冷色，而且畫(huà)面的顆粒感很強(qiáng)，跟言情片中鮮艷和細(xì)膩的效果截然相反。斯皮爾伯格對(duì)黑色片心儀已久，但他的電影世界一向太光明，即便是《辛德勒的名單》仍有一股正氣，但最近兩部科幻片卻明顯把他推向“黑暗”的一面。電影界稱(chēng)作的“黑暗”(dark)，絕沒(méi)有貶義，而往往是指題材凝重、風(fēng)格壓抑、具悲觀(guān)思想、有厚實(shí)的文化積淀。

《少數(shù)派報(bào)告》的每一個(gè)環(huán)節(jié)都讓人擊節(jié)贊嘆，演員的表演也不例外。斯氏的選角可謂十全十美，每個(gè)小角色都發(fā)光發(fā)熱，柯林·法瑞爾大有搶布拉德·彼特飯碗之勢(shì)，而靚湯更是找到了一個(gè)全面開(kāi)花的機(jī)會(huì)。當(dāng)然，他不會(huì)捧回小金人，但這個(gè)角色的確使他的魅力和潛能得到充分發(fā)揮。

《少數(shù)派報(bào)告》絕對(duì)是暑期片的佼佼者，但筆者并不認(rèn)為它可以躋身斯氏三大杰作之列。它能開(kāi)啟腦筋，但卻沒(méi)有洗滌靈魂，也許這是黑色片或動(dòng)作片無(wú)法承載的功能。

高人指點(diǎn)，技術(shù)“領(lǐng)先”

《少數(shù)派報(bào)告》的技術(shù)含量非常高，對(duì)科幻或科技感興趣的觀(guān)眾對(duì)里面的場(chǎng)景細(xì)節(jié)可以反復(fù)咀嚼，若仍覺(jué)不夠盡心的話(huà)，可以上網(wǎng)跟別的科幻迷繼續(xù)商討。

影片在這方面所下的功夫和取得的成績(jī)超過(guò)了年的《銀翼殺手》（改編自同一個(gè)原作者的另一篇小說(shuō)），原因是斯皮爾伯格請(qǐng)來(lái)了當(dāng)今頂尖的未來(lái)學(xué)家，其中包括科學(xué)家、哲學(xué)家和藝術(shù)家，把他們召在一起“腦力激蕩”，戲稱(chēng)“智囊團(tuán)高峰會(huì)”。他們的“藍(lán)圖”在美工和導(dǎo)演的指導(dǎo)下，創(chuàng)造出一個(gè)依稀可辨、但開(kāi)啟眼界的未來(lái)世界。

舉例如下：第一，未來(lái)的電腦界面如同全息攝影，使用者像指揮音樂(lè)那樣在空氣中“指手畫(huà)腳”，各種信息便呈現(xiàn)在眼前；第二，瞳孔將是識(shí)別每個(gè)人的“身份證”，不管是進(jìn)入公共場(chǎng)所還是上班都少不了它；第三，廣告徹底實(shí)現(xiàn)了個(gè)性化，你所到之處，專(zhuān)門(mén)針對(duì)你的廣告就作為虛擬現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)在眼前，它了解你的消費(fèi)習(xí)慣和個(gè)人品味；第四，報(bào)紙雜志就像現(xiàn)在的網(wǎng)站，內(nèi)容不斷滾動(dòng)更新；第五，汽車(chē)要比現(xiàn)在的小，而且能利用磁浮原理上下行駛；第六，植物能像寵物一樣逗主人玩；第七，警察用的報(bào)話(huà)機(jī)將演變?yōu)楸妊坨R稍遠(yuǎn)一點(diǎn)、能放映實(shí)時(shí)畫(huà)面的透明薄片；第八，可以助你飛翔的肩背式助飛器猶如現(xiàn)在的滑板……

3、如果阿加莎還活著，她會(huì)給日本版《東方快車(chē)謀殺案》點(diǎn)贊嗎

   這個(gè)不好說(shuō)，因?yàn)槊恳淮藢?duì)于新文化的理解都是有時(shí)代局限性的。說(shuō)個(gè)最通俗的例子吧。后的文化的，阿加莎就有多少幾率會(huì)喜歡日本版的《東方快車(chē)謀殺案》。

當(dāng)然啦，只是一點(diǎn)個(gè)人看法而已。另外，我推薦題主看下國(guó)產(chǎn)推理小說(shuō)《獨(dú)白者》系列，這本小說(shuō)是近期寫(xiě)的不錯(cuò)的一本國(guó)產(chǎn)小說(shuō)，推薦題主可以看一下。

雖然我很聰明，但這么說(shuō)真的難到我了

4、關(guān)于阿加莎的 人性記錄 為什么最后要把詹尼叫來(lái)？她不是真兇把她叫來(lái)有什么意義？

   從波洛這個(gè)角色來(lái)說(shuō)，這是他一貫喜歡賣(mài)弄的小花樣吧。他喜歡嚇嚇意志堅(jiān)定而且不買(mǎi)他賬的角色；同時(shí)也喜歡做做媒人或者捉弄相互傾慕的小兩口，特別是剛開(kāi)始戀情的。在很多案子里，比如《尼羅河上的慘案》、《東方快車(chē)》、《底牌》等等，他在揭秘的時(shí)候會(huì)把之前對(duì)他有隱瞞的人都點(diǎn)名嚇一遍然后看別人惱羞成怒。

你好！

大概想讓她更有勇氣一點(diǎn)吧。。。。。。。

如果對(duì)你有幫助，望。

5、阿加莎筆下的著名偵探人物波洛，第一次出現(xiàn)在她的哪一部作品中？

   斯泰爾斯莊園奇案，這是她的波洛系列第一部，和柯南道爾的血字的研究很相似，波洛的助手黑斯廷斯在斯泰爾斯莊園奇案里第一次見(jiàn)到波洛，黑斯廷斯和華生一樣，都是在戰(zhàn)爭(zhēng)中受過(guò)傷，回來(lái)養(yǎng)傷而認(rèn)識(shí)了他們的朋友，據(jù)說(shuō)阿加沙克里斯蒂是借鑒的福爾摩斯這里有描寫(xiě)福爾摩斯和波洛原型的文章

6、阿加莎克里斯蒂的作品有必要看全集嗎？

   阿婆的作品，不能錯(cuò)過(guò)的有：《斯泰爾斯莊園奇案》《羅杰疑案》《無(wú)人生還》《ABC謀殺案》《東方快車(chē)謀殺案》至于盛名之下的《尼羅河上的慘案》《陽(yáng)光下的罪惡》，看看也行吧，

7、阿加莎克里斯蒂有哪些作品改編成了電影？

   阿加莎·克里斯蒂 ( 年9月日—年1月日 ），英國(guó)女偵探小說(shuō)家、劇作家，推理文學(xué)宗師。 代表作品有《東方快車(chē)謀殺案》和《尼羅河謀殺案》.阿加莎生于英國(guó)德文郡托基的阿什菲爾德宅邸。她沉默端莊，善于傾聽(tīng)和觀(guān)察，除了少女時(shí)代曾在法國(guó)巴黎學(xué)過(guò)一陣聲樂(lè)，完全是自學(xué)成

8、同為推理大師，為什么阿加莎的名氣不如柯南道爾？

   道爾是創(chuàng)始人級(jí)別，奠定了很多基本推理套路，在他之前推理小說(shuō)根本未成型，只能在恐怖小說(shuō)、冒險(xiǎn)小說(shuō)等題材間游走，不成體系，這點(diǎn)他在《血字研究》中就借福爾摩斯之口有吐槽。誠(chéng)然，作為鼻祖級(jí)作品，《福爾摩斯》的瑕疵還是很多的。比如很多文章也陷入了推理探險(xiǎn)倆主題傻傻分不清的境地（事實(shí)上《福